상하이에서 온 여인
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1. 개요
《상하이에서 온 여인》은 1947년에 개봉한 오손 웰스 감독의 영화이다. 아일랜드인 선원 마이클 오하라가 변호사 아서 배니스터의 아내 엘사를 만나면서 벌어지는 이야기를 그린다. 마이클은 엘사에게 매료되어 그녀의 남편이 제안한 요트 항해에 합류하고, 항해 중 동업자의 죽음을 위장하려는 음모에 휘말린다. 이후 마이클은 살인 혐의로 재판을 받지만, 엘사가 연루된 진실을 알게 되고, 거울의 방에서 총격전이 벌어진다. 이 영화는 개봉 당시에는 상업적으로 실패했지만, 시간이 지나면서 웰스의 연출, 특히 거울의 방 시퀀스는 필름 누아르의 중요한 장면으로 평가받고 있다.
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| 상하이에서 온 여인 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | The Lady from Shanghai |
| 감독 | 오슨 웰스 |
| 각본 | 오슨 웰스 |
| 원작 | 셔우드 킹의 소설 《내가 깨기 전에 죽는다면》 |
| 음악 | 하인츠 룀헬트 |
| 촬영 | 찰스 로턴 주니어 |
| 편집 | 비올라 로렌스 |
| 제작사 | 머큐리 프로덕션 |
| 배급사 | 컬럼비아 픽처스 |
| 개봉일 | 프랑스: 1947년 12월 24일 미국: 1948년 4월 14일 일본: 1977년 8월 6일 |
| 상영 시간 | 88분 |
| 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 제작 정보 | |
| 제작비 | 약 2,000,000 달러 |
| 흥행 정보 | |
| 프랑스 관객수 | 1,564,609명 |
| 출연 | |
| 주연 | 리타 헤이워스 오슨 웰스 에버렛 슬론 글렌 앤더스 |
2. 줄거리
아일랜드인 선원 마이클 오하라는 센트럴 파크에서 우연히 만난 아름다운 금발 여성 엘사 배니스터를 강도로부터 구해준다. 엘사는 저명한 변호사 아서 배니스터의 아내였다. 마이클은 엘사에게 매혹되어 그녀의 남편이 제안한 파나마 운하를 거쳐 샌프란시스코로 가는 요트 항해에 선원으로 합류한다.
항해 도중, 배니스터의 동업자 조지 그리스비는 마이클에게 자신의 죽음을 위장해 달라며 5,000달러를 제안한다. 그리스비는 시체가 없을 것이므로 마이클이 살인죄로 유죄 판결을 받을 수 없다고 설명하고, 마이클은 그 돈으로 엘사와 도망갈 계획으로 자백서에 서명한다.
그러나 범행 당일, 엘사를 미행하던 사립 탐정 시드니 브룸이 그리스비의 계획을 눈치채고 그와 대면하지만, 그리스비에게 총을 맞는다. 한편, 마이클은 그리스비를 모터보트에 태워 보내고 총을 쏴 주의를 끈다. 브룸은 엘사에게 그리스비가 배니스터를 살해할 의도임을 경고하고, 마이클에게도 전화를 걸어 함정임을 알린다.
마이클은 배니스터의 사무실로 달려가지만, 경찰은 현장에서 그리스비의 시신과 마이클의 자백서를 발견하고 그를 체포한다. 재판에서 배니스터는 마이클의 변호를 맡지만, 아내와 마이클의 관계를 알고 재판에서 질 것이라 예상한다.
평결 전, 마이클은 자살을 가장해 탈출하고, 엘사와 함께 샌프란시스코 차이나타운의 한 극장에 숨는다. 그곳에서 마이클은 엘사가 그리스비를 죽였다는 것을 깨닫는다. 이후 마이클은 엘사의 중국인 친구들에 의해 빈 유원지로 옮겨지고, 그곳에서 그리스비와 엘사가 배니스터를 살해하려 했으나 브룸의 개입으로 엘사가 그리스비를 죽여야 했던 전말을 알게 된다.
거울의 방에서의 총격전 끝에 엘사는 치명상을 입고 배니스터는 사망한다. 마이클은 엘사가 죽기 전 남긴 배니스터의 편지를 통해 자신의 무죄를 확신하고, 엘사를 잊으려 노력하며 떠난다.
3. 등장인물
3. 1. 주요 등장인물
3. 2. 기타 등장인물
4. 제작
wikitext
1946년 여름, 오슨 웰스는 쥘 베른의 소설 80일간의 세계 일주를 각색한 뮤지컬 ''Around the World''를 연출하고 있었다.[6] 웰스는 컬럼비아 픽처스 사장 해리 콘에게 급하게 자금 지원을 요청하며, 그 대가로 영화를 제작하겠다고 약속했다.[6] 웰스는 즉흥적으로 당시 눈앞에 있던 책을 바탕으로 영화를 만들자고 제안했다.[6] 일설에 의하면, 윌리엄 캐슬이 영화 각색 판권을 구입하고 웰스에게 콘에게 제안하도록 요청했다고 한다.[7]
1946년 쥘 베른의 소설 80일간의 세계 일주를 각색한 뮤지컬 ''Around the World''의 자금 문제 해결을 위해 컬럼비아 픽처스 사장 해리 콘에게 돈을 빌리는 조건으로 영화를 만들기로 약속했다.[6] 이후 1946년 10월 2일에 촬영이 시작되어 1947년 2월 27일에 종료되었으나, 스튜디오의 지시로 1947년 3월까지 재촬영이 이루어졌다.[8][9]
웰스는 현장에서 촬영함으로써 다큐멘터리 스타일의 진정성을 추구했으며, 아카풀코, 피에 데 라 쿠에스타, 소살리토, 샌프란시스코 등지에서 촬영했다.[8] 특히, 샌프란시스코의 소살리토 해안가와 리 칸의 발할라 해안가 바 및 카페, 구 카니 스트리트 법원의 정면, 내부, 법정 장면, 포츠머스 광장을 가로질러 달리는 웰스의 모습, 차이나타운의 극장, 골든 게이트 공원의 스타인하트 수족관 등이 촬영되었다. 오션 비치의 휘트니 플레이랜드-앳-더-비치 놀이공원은 거울의 방 장면을 위해 스튜디오에서 내부 촬영이 이루어졌다.
많은 장면이 촬영된 요트 는 배우 에롤 플린이 소유했으며, 플린은 촬영 중간에 요트의 선장을 맡았고, 아카풀코의 칸티나(선술집)에서 찍힌 한 장면의 배경에서도 그를 볼 수 있다.
하지만 콘은 웰스의 러프 컷에 대해 혼란스러운 플롯과 클로즈업 부재, 특히 법정 장면의 브레히트적 아이러니와 블랙 코미디 사용에 공감하지 못했다. 그는 또한 현장 촬영으로 인한 다큐멘터리 스타일의 영상에도 이의를 제기하며, 스튜디오 촬영 영상을 선호했다. 이로 인해 콘은 광범위한 편집과 재촬영을 지시했고, 영화 개봉이 지연되었다.[8][9] 웰스는 예산 내에서 영화를 제작했지만, 재촬영으로 인해 예산이 3분의 1을 초과했다.[8] 또한 콘이 지시한 편집 작업은 1년 이상 걸렸으며, 편집자 비올라 로렌스는 웰스의 러프 컷에서 약 한 시간을 잘라냈다.[8][9] 특히 놀이공원 유원지의 클라이맥스 대결 장면은 20분에서 3분 미만으로 잘렸다. 웰스가 최종 편집을 통제하지 못한 많은 영화와 마찬가지로, 누락된 영상은 발견되지 않았고 파괴된 것으로 추정된다.[10]
웰스는 아내 리타 헤이워드를 엘사 역으로 캐스팅하고, 그녀의 트레이드마크였던 긴 붉은 머리를 짧게 자르고 금발로 탈색하라고 지시했다.[11] 이 변신은 당시 큰 논란을 일으켰다. 헤이워드는 "오손은 나에게 새로운 것을 시도하려 했지만, 해리 콘은 이미지를 원했다. - 그는 내가 90살이 될 때까지 나를 그렇게 만들려고 했다."라고 회상했다.[11] 컬럼비아 픽처스 사장 해리 콘은 헤이워드의 기존 이미지를 선호하여 이 변화에 불만을 표했다.[11] "''상하이에서 온 여인''은 아주 좋은 영화였다. 그런데 해리 콘은 그걸 보고 뭐라고 했을까? '그가 당신을 망쳤어 - 당신 머리를 잘랐어!'"[11]
4. 1. 기획 및 각본
1946년 여름, 오슨 웰스는 쥘 베른의 소설 80일간의 세계 일주를 각색한 뮤지컬 ''Around the World''를 연출하고 있었다.[6] 웰스는 컬럼비아 픽처스 사장 해리 콘에게 급하게 자금 지원을 요청하며, 그 대가로 영화를 제작하겠다고 약속했다.[6] 웰스는 즉흥적으로 당시 눈앞에 있던 책을 바탕으로 영화를 만들자고 제안했다.[6] 일설에 의하면, 윌리엄 캐슬이 영화 각색 판권을 구입하고 웰스에게 콘에게 제안하도록 요청했다고 한다.[7]''상하이에서 온 여인''은 1946년 10월 2일에 촬영을 시작하여 원래 1947년 2월 27일에 촬영을 마쳤고, 스튜디오에서 지시한 재촬영은 1947년 3월까지 이어졌지만, 미국에서는 1948년 6월 9일에 개봉되었다.[8][9] 콘은 웰스의 러프 컷을 매우 싫어했는데, 특히 그가 혼란스러운 플롯과 클로즈업의 부재라고 생각하는 부분과, 특히 희극적인 법정 장면에서 웰스의 브레히트적인 아이러니와 블랙 코미디 사용에 공감하지 못했다.[8] 그는 또한 영화의 외관에도 이의를 제기했다.[8] 웰스는 영화를 거의 전적으로 현장에서 촬영함으로써 다큐멘터리 스타일의 진정성을 추구했는데, 아카풀코, 피에 데 라 쿠에스타, 소살리토, 샌프란시스코에서 촬영하고, 주로 롱 테이크를 사용한 반면, 콘은 스튜디오에서 조명을 비추고 촬영한 더 엄격하게 통제된 영상을 선호했다.[8] 콘이 광범위한 편집과 재촬영을 지시하면서 영화 개봉이 지연되었다.[8] 웰스가 제 시간에 예산 내에서 영화를 제작했지만, 웰스가 지시받은 재촬영으로 인해 영화는 예산을 3분의 1이나 초과했고, 이는 예산을 초과하는 감독이라는 그의 평판에 기여했다.[8] 재촬영이 끝나자 콘이 지시한 대대적인 편집 작업은 1년 이상 걸렸고, 편집자 비올라 로렌스는 웰스의 러프 컷에서 약 한 시간을 잘라냈다.[8][9]
웰스는 악보에 경악했고, 영화의 마지막 부분에 있는 놀이공원 유원지의 클라이맥스 대결 장면이 잘린 것에 특히 분개했다.[10] 편집과 프로덕션 디자인의 클라이맥스 역작으로 의도된 이 장면은 20분의 예상 상영 시간에서 3분 미만으로 잘렸다.[10] 웰스가 최종 편집을 통제하지 못한 많은 영화와 마찬가지로, 누락된 영상은 발견되지 않았고 파괴된 것으로 추정된다.[10] 남아있는 프로덕션 스틸은 시퀀스를 위해 제작되었지만 영화에서 완전히 잘린 정교하고 값비싼 세트를 보여준다.[10]
웰스는 아내 리타 헤이워드를 엘사 역으로 캐스팅했고, 그녀에게 긴 붉은 머리를 자르고 금발로 탈색하라고 지시하면서 상당한 논란을 일으켰다.[11] "오손은 나에게 새로운 것을 시도하려 했지만, 해리 콘은 이미지를 원했다. - 그는 내가 90살이 될 때까지 나를 그렇게 만들려고 했다."라고 리타 헤이워드는 회상했다. "''상하이에서 온 여인''은 아주 좋은 영화였다. 그런데 해리 콘은 그걸 보고 뭐라고 했을까? '그가 당신을 망쳤어 - 당신 머리를 잘랐어!'"[11]
이 영화는 개봉 당시 미국에서 실패작으로 여겨졌지만, 거울의 방에서 벌어지는 마지막 총격전은 이후 필름 느와르의 중요한 기준점이 되었다. 영화 개봉 얼마 지나지 않아 웰스와 헤이워드는 이혼을 마무리했다.
4. 2. 촬영
1946년 쥘 베른의 소설 80일간의 세계 일주를 각색한 뮤지컬 ''Around the World''의 자금 문제 해결을 위해 컬럼비아 픽처스 사장 해리 콘에게 돈을 빌리는 조건으로 영화를 만들기로 약속했다.[6] 이후 1946년 10월 2일에 촬영이 시작되어 1947년 2월 27일에 종료되었으나, 스튜디오의 지시로 1947년 3월까지 재촬영이 이루어졌다.[8][9]웰스는 현장에서 촬영함으로써 다큐멘터리 스타일의 진정성을 추구했으며, 아카풀코, 피에 데 라 쿠에스타, 소살리토, 샌프란시스코 등지에서 촬영했다.[8] 특히, 샌프란시스코의 소살리토 해안가와 리 칸의 발할라 해안가 바 및 카페,[12] 구 카니 스트리트 법원의 정면, 내부, 법정 장면, 포츠머스 광장을 가로질러 달리는 웰스의 모습, 차이나타운의 극장, 골든 게이트 공원의 스타인하트 수족관 등이 촬영되었다. 오션 비치의 휘트니 플레이랜드-앳-더-비치 놀이공원은 거울의 방 장면을 위해 스튜디오에서 내부 촬영이 이루어졌다.
많은 장면이 촬영된 요트 는 배우 에롤 플린이 소유했으며, 플린은 촬영 중간에 요트의 선장을 맡았고, 아카풀코의 칸티나(선술집)에서 찍힌 한 장면의 배경에서도 그를 볼 수 있다.[13]
하지만 콘은 웰스의 러프 컷에 대해 혼란스러운 플롯과 클로즈업 부재, 특히 법정 장면의 브레히트적 아이러니와 블랙 코미디 사용에 공감하지 못했다. 그는 또한 현장 촬영으로 인한 다큐멘터리 스타일의 영상에도 이의를 제기하며, 스튜디오 촬영 영상을 선호했다. 이로 인해 콘은 광범위한 편집과 재촬영을 지시했고, 영화 개봉이 지연되었다.[8][9] 웰스는 예산 내에서 영화를 제작했지만, 재촬영으로 인해 예산이 3분의 1을 초과했다.[8] 또한 콘이 지시한 편집 작업은 1년 이상 걸렸으며, 편집자 비올라 로렌스는 웰스의 러프 컷에서 약 한 시간을 잘라냈다.[8][9] 특히 놀이공원 유원지의 클라이맥스 대결 장면은 20분에서 3분 미만으로 잘렸다. 웰스가 최종 편집을 통제하지 못한 많은 영화와 마찬가지로, 누락된 영상은 발견되지 않았고 파괴된 것으로 추정된다.[10]
4. 3. 리타 헤이워드의 변신
웰스는 아내 리타 헤이워드를 엘사 역으로 캐스팅하고, 그녀의 트레이드마크였던 긴 붉은 머리를 짧게 자르고 금발로 탈색하라고 지시했다.[11] 이 변신은 당시 큰 논란을 일으켰다. 헤이워드는 "오손은 나에게 새로운 것을 시도하려 했지만, 해리 콘은 이미지를 원했다. - 그는 내가 90살이 될 때까지 나를 그렇게 만들려고 했다."라고 회상했다.[11] 컬럼비아 픽처스 사장 해리 콘은 헤이워드의 기존 이미지를 선호하여 이 변화에 불만을 표했다.[11] "''상하이에서 온 여인''은 아주 좋은 영화였다. 그런데 해리 콘은 그걸 보고 뭐라고 했을까? '그가 당신을 망쳤어 - 당신 머리를 잘랐어!'"[11]5. 평가
윌리엄 브로그던은 ''버라이어티''에서 각본이 "장황하고 구멍투성이"라고 평하면서, "오손 웰스가 사용한 산만한 스타일은 특히 이야기를 풀어내는 데 사용되는 까다로운 배경에서 때때로 상상력이 번뜩이지만, 효과는 그 자체로 훌륭하지만 살인 음모에 방해가 된다"고 언급했다.[14] 보슬리 크라우더는 ''뉴욕 타임스''에서 살인 음모가 "철저하게 혼란스럽고 당혹스러운 일이다. 긴장감은 엉킨 줄거리와 몇몇 시각적 스턴트 외에는 별 내용이 없는 긴 법정 공방에서 거침없이 새어 나간다. 이 영화의 제작자로서 웰스 씨는 작가로서 스스로를 해고하고, 감독인 웰스 씨에게 더 나은 각본을 줄 사람을 고용하는 것이 더 나았을 것이다."라고 평했다.[15] 반면, ''타임''은 "이 영화의 가장 큰 기술은 최소 여섯 개의 음모가 정면으로 충돌하는 것을 막고, 이를 매끄럽게 흘러가는 여섯 차선의 추리물로 만드는 것이었다. 오손은 이 기술을 성공적으로 해냈다."라고 썼다.[16] ''해리슨 리포트''는 "때때로 행동이 혼란스럽지만, 그 혼란이 의도적인 것처럼 보인다. 빛과 그림자를 이용한 일부 사진 효과는 매우 독창적이며, 드라마틱하든 멜로드라마틱하든 액션의 효과를 향상시킨다."라고 평했다.[17]
회고적 리뷰 중, ''타임 아웃 필름 가이드''는 웰스가 서사를 매끄럽게 만드는 데 충분히 신경 쓰지 않았다고 언급하며, "상하이에서 온 여인의 가장 큰 즐거움은 이야기를 전달하는 데 있어 풍자적인 접근 방식이다."라고 평했다.[18] 최근 영화 누아르에 관한 한 책에서는 이 영화가 만연한 불안감과 인상적이고 특별한 기술적 숙련도를 가지고 있다고 칭찬했다.[19] 데이비드 케어는 이후 이 영화를 "역대 가장 기묘한 위대한 영화"라고 부르며 걸작이라고 선언했다.[20]
영국 영화 협회의 2012년 ''사이트 & 사운드'' 투표에서 여섯 명의 평론가가 각각 이 영화를 역대 가장 위대한 영화 10편 중 하나로 선정했다.[21] 리뷰 애그리게이터 로튼 토마토는 52개의 리뷰를 바탕으로 이 영화가 85%의 지지율을 보이며, 평균 평점은 10점 만점에 8.2점이라고 보고했다. 이 사이트의 평론가들은 "에너지 넘치고 창의적인 ''상하이에서 온 여인''은 오손 웰스의 훌륭하게 구상된 세트 피스를 통해 각본의 단점을 극복한다."라는 결론을 내렸다.[22]
5. 1. 개봉 당시 반응
윌리엄 브로그던은 ''버라이어티''에서 각본이 "장황하고 구멍투성이"라고 평하면서, "오손 웰스가 사용한 산만한 스타일은 특히 이야기를 풀어내는 데 사용되는 까다로운 배경에서 때때로 상상력이 번뜩이지만, 효과는 그 자체로 훌륭하지만 살인 음모에 방해가 된다"고 언급했다.[14] 보슬리 크라우더는 ''뉴욕 타임스''에서 살인 음모가 "철저하게 혼란스럽고 당혹스러운 일이다. 긴장감은 엉킨 줄거리와 몇몇 시각적 스턴트 외에는 별 내용이 없는 긴 법정 공방에서 거침없이 새어 나간다. 이 영화의 제작자로서 웰스 씨는 작가로서 스스로를 해고하고, 감독인 웰스 씨에게 더 나은 각본을 줄 사람을 고용하는 것이 더 나았을 것이다."라고 평했다.[15] 반면, ''타임''은 "이 영화의 가장 큰 기술은 최소 여섯 개의 음모가 정면으로 충돌하는 것을 막고, 이를 매끄럽게 흘러가는 여섯 차선의 추리물로 만드는 것이었다. 오손은 이 기술을 성공적으로 해냈다."라고 썼다.[16] ''해리슨 리포트''는 "때때로 행동이 혼란스럽지만, 그 혼란이 의도적인 것처럼 보인다. 빛과 그림자를 이용한 일부 사진 효과는 매우 독창적이며, 드라마틱하든 멜로드라마틱하든 액션의 효과를 향상시킨다."라고 평했다.[17]회고적 리뷰 중, ''타임 아웃 필름 가이드''는 웰스가 서사를 매끄럽게 만드는 데 충분히 신경 쓰지 않았다고 언급하며, "상하이에서 온 여인의 가장 큰 즐거움은 이야기를 전달하는 데 있어 풍자적인 접근 방식이다."라고 평했다.[18] 최근 영화 누아르에 관한 한 책에서는 이 영화가 만연한 불안감과 인상적이고 특별한 기술적 숙련도를 가지고 있다고 칭찬했다.[19] 데이비드 케어는 이후 이 영화를 "역대 가장 기묘한 위대한 영화"라고 부르며 걸작이라고 선언했다.[20]
영국 영화 협회의 2012년 ''사이트 & 사운드'' 투표에서 여섯 명의 평론가가 각각 이 영화를 역대 가장 위대한 영화 10편 중 하나로 선정했다.[21] 리뷰 애그리게이터 로튼 토마토는 52개의 리뷰를 바탕으로 이 영화가 85%의 지지율을 보이며, 평균 평점은 10점 만점에 8.2점이라고 보고했다. 이 사이트의 평론가들은 "에너지 넘치고 창의적인 ''상하이에서 온 여인''은 오손 웰스의 훌륭하게 구상된 세트 피스를 통해 각본의 단점을 극복한다."라는 결론을 내렸다.[22]
5. 2. 현대적 평가
시간이 지나면서 영화 《상하이에서 온 여인》은 재평가되었다. 특히 거울의 방 시퀀스는 필름 누아르의 걸작으로 꼽힌다.[20] 영국 영화 협회의 2012년 ''사이트 & 사운드'' 투표에서 여섯 명의 평론가가 이 영화를 역대 가장 위대한 영화 10편 중 하나로 선정했다.[21]로튼 토마토에서는 52개의 리뷰를 바탕으로 85%의 신선도 지수를 기록했으며, 평균 평점은 10점 만점에 8.2점이다.[22] 비평가들은 "에너지 넘치고 창의적인 ''상하이에서 온 여인''은 오손 웰스의 훌륭하게 구상된 세트 피스를 통해 각본의 단점을 극복한다"라고 평가했다.[22]
회고적인 리뷰에서, ''타임 아웃 필름 가이드''는 웰스가 서사를 매끄럽게 만드는 데 충분히 신경 쓰지 않았다고 언급하며, "상하이에서 온 여인의 가장 큰 즐거움은 이야기를 전달하는 데 있어 풍자적인 접근 방식이다."라고 평했다.[18] 최근 영화 누아르에 관한 한 책에서는 이 영화가 만연한 불안감과 인상적이고 특별한 기술적 숙련도를 가지고 있다고 칭찬했다.[19]
''버라이어티''의 윌리엄 브로그던은 각본이 "장황하고 구멍투성이"라고 평하면서, "오손 웰스가 사용한 산만한 스타일은 ... 효과는 그 자체로 훌륭하지만 살인 음모에 방해가 된다"고 언급했다.[14] 보슬리 크라우더는 ''뉴욕 타임스''에서 살인 음모가 "철저하게 혼란스럽고 당혹스러운 일"이라며 비판했다.[15] 반면, ''타임''은 "이 영화의 가장 큰 기술은 최소 여섯 개의 음모가 정면으로 충돌하는 것을 막고, 이를 매끄럽게 흘러가는 여섯 차선의 추리물로 만드는 것이었다"라고 긍정적으로 평가했다.[16] ''해리슨 리포트''는 "때때로 행동이 혼란스럽지만, 그 혼란이 의도적인 것처럼 보인다"고 평가했다.[17]
6. 보존
7. 문화적 영향
세르지오 레오네 감독의 1984년 영화 《원스 어폰 어 타임 인 아메리카》에서 주인공 누들스(로버트 드 니로 분)는 중국 극장에 숨어 있는데, 이는 오손 웰스가 연기한 캐릭터가 법망을 피하는 장면을 연상시킨다. 1989년 영화 《고스트버스터즈 2》에서는 릭 모라니스, 애니 포츠, 시고니 위버가 연기한 캐릭터들이 빌 머레이가 연기한 캐릭터의 아파트에서 TV로 《상하이에서 온 여인》을 시청하며 웰스와 헤이워드의 관계에 대해 이야기하는 장면이 나온다.
우디 앨런의 1993년 영화 《맨하탄 미스터리》는 《상하이에서 온 여인》에 대한 오마주를 담고 있는데, 클라이맥스 총격전은 영화의 총격전을 상영하는 스크린 뒤에서 벌어진다. 1998년 패럴리 형제의 코미디 영화 《메리에겐 뭔가 특별한 것이 있다》에서 터커라는 캐릭터는 에버렛 슬론이 연기한 아서 배니스터를 모델로 한 것으로 보인다. 짐 자무쉬 감독의 영화 《컨트롤의 한계》(2009)에서 틸다 스윈튼이 연기한 캐릭터는 영화가 말이 안 된다고 언급한다.
7. 1. 영화
세르지오 레오네 감독의 1984년 영화 《원스 어폰 어 타임 인 아메리카》에서 주인공 누들스(로버트 드 니로 분)는 중국 극장에 숨어 있는데, 이는 오손 웰스가 연기한 캐릭터가 법망을 피하는 장면을 연상시킨다. 1989년 영화 《고스트버스터즈 2》에서는 릭 모라니스, 애니 포츠, 시고니 위버가 연기한 캐릭터들이 빌 머레이가 연기한 캐릭터의 아파트에서 TV로 《상하이에서 온 여인》을 시청하며 웰스와 헤이워드의 관계에 대해 이야기하는 장면이 나온다.우디 앨런의 1993년 영화 《맨하탄 미스터리》는 《상하이에서 온 여인》에 대한 오마주를 담고 있는데, 클라이맥스 총격전은 영화의 총격전을 상영하는 스크린 뒤에서 벌어진다. 1998년 패럴리 형제의 코미디 영화 《메리에겐 뭔가 특별한 것이 있다》에서 터커라는 캐릭터는 에버렛 슬론이 연기한 아서 배니스터를 모델로 한 것으로 보인다. 짐 자무쉬 감독의 영화 《컨트롤의 한계》(2009)에서 틸다 스윈튼이 연기한 캐릭터는 영화가 말이 안 된다고 언급한다.
7. 2. 텔레비전
- 1989년 영화 ''고스트버스터즈 2''에서 릭 모라니스, 애니 포츠, 시고니 위버가 연기한 캐릭터들은 빌 머레이가 연기한 캐릭터의 아파트에서 TV로 ''상하이에서 온 여인''을 시청하고 있다. 모라니스와 포츠는 웰스와 헤이워스의 관계에 대해 이야기했다.
7. 3. 거울의 방 시퀀스
영화의 클라이맥스인 거울의 방 시퀀스는 영화사에 큰 영향을 미쳤으며, 수많은 영화와 텔레비전 프로그램에서 패러디되거나 오마주되었다.[24] 1965년 영국 크리스마스에 방영된 ''어벤져스'' 텔레비전 에피소드 "너무 많은 크리스마스 트리"는 스티드 (패트릭 맥니)와 미세스 필 (다이애나 리그)이 거울의 방에서 악당과 대결하는 장면을 담고 있다. 1970년 텔레비전 에피소드 ''랜달 앤 홉커크 (데드)''의 "죽은 자를 위한 복수"에서 에릭 얀센 (조지 세웰)이 지니 홉커크 (아네트 앤드레)를 거울의 방에서 위협한다. 로버트 클라우스 감독의 1973년 영화 ''용쟁호투''에서 이소룡이 연기한 인물은 악당 미스터 한과 거울의 방에서 싸운다. 1974년 ''제임스 본드'' 영화 ''황금총을 가진 사나이''에서 본드와 악당 프란시스코 스카라망가는 거울의 방에서 절정의 총격전을 벌인다.[25] 1989년 ''맥가이버'' 에피소드 "세뇌"는 맥가이버의 세뇌된 친구 잭 달튼이 거울의 방에서 그를 향해 총을 쏘는 장면을 담고 있으며, 에피소드 작가 존 셰퍼드는 ''상하이에서 온 여인''을 영감의 원천으로 꼽았다.[26][27] ''배트맨: The Animated Series'' 카툰 에피소드 "베이비 돌" (1994)에서 메리 달은 배트맨으로부터 숨어있는 동안 거울의 방을 모두 부순다. 채드 스타헬스키 감독의 2017년 영화 ''존 윅: 챕터 2''에서 키아누 리브스가 연기한 인물은 박물관의 거울의 방에서 최종 대결 직전의 격투를 벌인다.[28]참조
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